風音があがり、“ツンツン”の二バチで“恋よ恋”と太夫が語りはじめます。六代目菊五郎丈の演出により、真っ暗な舞台が序々に明るくなります。
出だしの“恋よ恋”の歌は後花園天皇が世阿弥のために作った謡曲「恋の重荷」といわれ、清元ではそれをアレンジして使っています。参考までに、清元の「お夏」という曲も“恋よ恋”という唄い出しです。

歌舞伎では“心そぞろに”から"落る泪には”をカットしておりますが、なかなかの名文・節付けです。ぜひ清元の演奏会などでお聞きください。

保名の台詞“云うわ　ヤーイ”のイにかぶせ、“アレあれを今宮の”のアレがオーバーラップして入ります。
ここからの歌詞は、保名の筋からはずれ、芦屋道満には縁遠いものになりますが、それでいて、清元らしい保名の雰囲気にあった節になっています。作曲とアレンジの妙をお楽しみ下さい。

保名が「いのう（帰ろう）」というと、榊の前が「いなさぬ（帰らないで）」と願います。当時は“通い婚”だった事が偲ばれます。

「日の出る迄もそれなりに」から「寝ぬを恨みの旅のそら」までは、保名を演じる役者の振りや扇の速さ・動きに合わせて語るところで、太夫の声量と肺活量がいるところです。大向こうから「たっぷり！」という声が掛かる由縁かもしれませんね。

すっかり沈んでいた保名が、榊の前の小袖を見つけ、「榊の前がいた」と喜んでいるの気持ちを、三味線方の技量で魅せる聞かせ所となります。保名の心情と同様、ここからガラッと雰囲気が変わった明るい調子になります。

「葉越しの葉越しの幕の内」というこの節だけが、保名の元になった作品、文楽の“芦屋道満”にも共通して出て来ます。この節にアレンジを重ね重ねて、清元の保名が誕生したといえます。

「面影に」へ「露ばかり」がオーバーラップして重なります。「露ばかり」をタテが独りで語るようにアレンジしたのは五世延寿太夫と言われています。

あれか、これか、と幻を追い、泣き沈む保名の姿で幕となります。